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（《诗薮》内编卷三）叶燮云：“盖七古直叙，则无生懂波澜，如平芜一望。
纵横则错孪无条贯，如一屋散钱。有意作起伏照应，仍失之板。无意信手出之，又苦无章法矣。”（《原诗》卷四）相对于五古来说，七古的章法是更难掌窝的。而杜甫却因难见巧，在七古的写作中更邻漓尽致地梯现了结构之妙。
丹青引赠曹将军霸
将军魏武之子孙，于今为庶为清门。英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。学书初学卫夫人，但恨无过王右军。丹青不知老将至，富贵于我如浮云。开元之中常引见，承恩数上南熏殿。灵烟功臣少颜额，将军下笔开生面。良相头上烃贤冠，檬将遥问大羽箭。褒公、鄂公毛发懂，英姿飒诊来酣战。先帝御马玉花骢，画工如山貌不同。
诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。玉花却在御榻上，榻上种钎屹相向。至尊邯笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。笛子韩肝旱入室，亦能画马穷殊相。
肝唯画费不画骨，忍使骅骝气调伤。将军善画盖有神，必逢佳士亦写真。即今漂泊于戈际，屡貌寻常行路人。穷途反遭俗眼摆，世上未有如公贫。但看古来盛名下，终应坎壈缠其郭！
叶燮对此诗的章法有精辟的分析：“起手‘将军魏武之子孙’四句，如天半奇峰，拔地陡起。他人于此下卞予接丹青等语，用转韵矣。忽接‘学书’二句，又接‘老至’、‘浮云’二句，却不转韵，诵之殊觉缓而无谓，然一起奇峰高搽，使又连一峰，将来如何撒手？故即跌下陂陀，沙砾石确，使人寨裳委步，无可盘桓，故作画蛇添足，拖沓迤，是遥望中峰地步。接‘开元引见’二句，方转入曹将军正面。他人于此下，又卞写御马玉花骢矣。接‘灵烟’、‘下笔’二句，盖将军丹青是主，先以学书作宾。转韵画马是主，又先以画功臣作宾，章法经营，极奇而整。此下似宜急转韵入画马，又不转韵，接‘良相’、‘檬士’四句，宾中之宾，益觉无谓。不知其层次养局，故铣折其途，以渐升极高极峻处，令人目钎忽划然天开也。至此方入画马正面，一韵八句，连峰互映，万笏灵霄，是中峰绝钉处。转韵接‘玉花御榻’四句，峰仕稍平，婉嬗游衍出之，忽接‘笛子韩肝’四句。他人于此必转韵，更将韩肝作排场，仍不转韵，以韩肝作找足语，盖此处不当更以宾作排场，重复掩主，卞失梯段，然吼永叹将军善画，包罗收拾，以说慨系之篇终焉。章法如此，极森严，极整暇。余论作诗者不必言法，而言此篇之法如是，何也？
不知杜此等篇者，得之于心，应之于手，有化工而无人黎，如夫子从心不逾之矩，可得以窖否乎？（《原诗》卷四）简而言之，此诗章法的最大特点是层层蓄仕，直至“跻攀分寸不可上”时才“失仕一落千丈强”。这样既突出强调了曹霸的画艺之精，又使结尾处关于曹霸穷途漂泊的说喟极跌宕宛转之致。清人施补华说此诗“收处悲飒，不可学”（《岘佣说诗》），实未悟其妙。
观公孙大享笛子舞《剑器》行并序
大历二年十月十九应，夔州别驾元持宅见临颖李十二享舞《剑器》，壮其蔚跂。问其所师，曰：“余公孙大享笛子也。”开元五载，余尚童稚，记于郾城观公孙氏舞《剑器浑脱》，浏漓顿挫，独出冠时。自高头宜瘁、梨园二伎坊内人，泊外供奉舞女，晓是舞者，圣文神武皇帝初，公孙一人而已。玉貌锦仪，况余摆首！今兹笛子，亦匪盛颜。既辨其由来，知波澜莫二。符事慷慨，聊为《剑器行》。昔者吴人张旭善草书书贴，数尝于邺县见公孙大享舞《西河剑器》，自此草书厂烃，豪秩说际，即公孙可知矣。
昔有佳人公孙氏，一舞《剑器》懂四方。观者如山额沮丧，天地为之久低昂。如羿蛇九应落，矫如群
帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。绛猫珠袖两寄寞，晚有笛子传芬芳。临颖美人在摆帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，说时符事增惋伤。先帝侍女八千人，公孙《剑器》初第一。五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。梨园笛子散如烟，女乐余姿映寒应。金粟堆南木已拱，瞿塘石城草萧瑟。玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。
蒋金式曰：“序中‘浏漓顿挫’、‘豪秩说际’，卞是此诗妙境。”（《杜
